Kummalised voodikaaslased: kunst leiab end veidrates kohtades, autor Bruce Quek

Geraldine Kang, 'Mõõtühiku järgi II', 2016. Pilt viisakalt sidekriipsuga.

Singapuri kunstiajaloo suhteliselt lühikese ülevaate jooksul on mitmed rühmad ja kollektiivid püüdnud laiendada meie ettekujutusi sellest, mis on kunst ja kust seda leida võib. Vajadusel või mitte, praegusele kunstnike põlvkonnale on rada kulutatud, et katsetada ametlike asutuste ja kaubandusgaleriide piiridest kaugel asuvate avalike ruumide elavdamist. Üks selline kollektiiv Ebatüüpiline kasutas hiljuti varasemat kogemust füüsiliste puuetega inimestega töötades, et leida uudne lahendus kunstigaleriide võimalikule ligipääsmatusele. Oma hiljutisel näitusel “Dwellers” läksid kunstiteosed otse avaliku elamu tühjale tekile, viies kunsti otse südalinna kogukonda.

Lim Zeharn & Zeherng, „Vale (punane tool)”, 2017. Pilt on kunstnike viisaka kujundusega.

Mittetraditsiooniliste ruumidega katsetamine ei piirdu mingil juhul kujutava kunstiga. Näiteks eelmise aasta väljaandes „State of Motion” paluti kunstnikel, kirjanikel ja muudel loomingulistel isikutel reageerida Singapuri kujutamisele välismaa filmides, näiteks saitidel nagu Golden Mile Food Center ja Far East Plaza. Viimases paigaldas sõltumatu muusikasildi Ujikaji 'Melantun Records' ühikusse, mille asus palju armastatud kasutatud raamatupood Sunny Books.

Installatsiooni vaade saidile 'Melantun Records', 2017. Pilt viisakalt Ujikaji.

'Melantun Records' täpne olemus on tahtlikult hägune, pöörates hüpikakende plaadipoe, eksperimentaalse muusika saali ja kunstiinstallatsiooni, vastates Gerry Troyna teosele "Ricochet" (1984), kajastades Far East Plaza pikka seotust muusikaliste subkultuuridega Singapur. Oma lühikese eksistentsi ajal sumises see ükskord vaba ruum mõne Singapuri parima eksperimentaalkunstniku ja muusiku esinemistega. Kuna need eksperimentaalsed kunstiteosed ja etendused asusid saare peamise kommertspinna vahetus läheduses asuvas kaubanduskeskuses, said need inimestele kättesaadavamaks, kes muidu poleks kunagi kaalunud sellise kunsti ja muusika otsimist.

Täiendades ideed tuua kunst igapäevastesse ruumidesse, võtavad mõned hiljutised näitused reageerimise ruumidele, mida inimesed tavaliselt ei näe. Daniel Chongi ja Zulkhairi Zulkiflee korraldatud RAID-i puhul oleks see Tiong Bahru osariigis kasutusel olnud õhurünnakute varjupaik. Hämardas tellistest ja betoonist piirides pakkus saal väljakutseid erinevalt kõigest, mida võib leida konditsioneeriga valgetest kuubikutest, mida galeriid vaikivad, võimaldades tõeliselt uudseid kogemusi nii kunstnikele kui ka külastajatele. Vaatamata töötamisele suletud ja unustatud Singapuri taskus, nimetab Chong inspiratsiooniks Kunstnike Küla sekkumisi Singapuri avalike monumentide ja Pulau Ubini maa-saare poole.

Tay Ining, „Hinga, veel”, 2018, hapnikukanistrid, mahe teras, liisunud õhk, raskusjõud. Pilt viisakalt kunstniku poolt.

Olenemata sellest, kas seda otseselt tunnustatakse või mitte, toetuvad RAID, elanikud ja muud sellised avalikes ruumides toimuvad sekkumised kunstnike pikale traditsioonile, seades kahtluse alla kunsti positsiooni ühiskonnas. See on traditsioon, mis pärineb ajast, mil ruumi oli palju vähe, üldsuse ettekujutus sellest, mis võiks olla kunst, on palju kitsam ja võimude jaoks raskema käega. Võib-olla kõige kurikuulsam näide kunstnike kohta, kes selliseid piire mööda käivad, on 5. passage. 1994. aastal olid nad kunstnike juhitud ruum Parkway Parade'i kaubanduskeskuses, eriti vaikne vahekäik, mis vastasel juhul mööduks kasutamata ja märkimata.

Jason Lim, „Natüürmort / Elu, 2016.” Pilt on seotud sidekriipsuga.

Sel aastal võõrustasid nad Kunstnike Peaassambleed - nädala pikkust festivali, mis korraldati koostöös kunstnike külaga. Esitatud tööde hulgas oli kaks etendust, mis protesteerisid hiljuti gei-meeste politseisse kinnijäämise juhtumit. Sensatsioonilised meediateated nendest etendustest süütasid vaidluste tormi, mis kulmineerus lõppkokkuvõttes järgmise kümne aasta jooksul kirjeldamata etenduste rahastamise tühistamise ja kahe kunstniku, nimelt Josef Ngi ja Shannon Thami, etenduste selgema keelustamisega.

SKLO, 'Sinuga koos armastusega', 2017, digitaalne tindiprinter arhiivipaberile. Pilt viisakalt kunstniku ja Üks Ida-Aasia.

Ehkki kaugeltki mitte nii karmid, leidsid “elanike” taga olevad kunstnikud end ka seadustega vastuolus. Vajalike lubade leidmine ebamõistlikult koormavaks otsustasid nad minna gerilja stiilis, lubades mööduva politseiniku näituse tunni jooksul kinni panna. Sarnaselt, kui Samantha Lo arreteeriti oma volitamata satiirilise avaliku kunstiteose pärast vandalismi pärast, puhkes võrgus märkimisväärne toetuspõhjus: ühe veebipõhise küsitluse järgi oli 14,5% vastanutest öelnud, et see teos on lihtsalt vandalism. Lõppkokkuvõttes süüdistati Loot pahanduste toimepanemises ja mõisteti talle 240-tunnise üldkasuliku töö teostamine vangla aja võimalusest laskmise korral juhul, kui teda oleks süüdistatud vandalismis.Kui nendel juhtumitel on positiivne külg, siis näib, et riigi reageerimine loata avalikule kunstile on viimase kahekümne aasta jooksul olnud leebe, eskaleerudes laiadest ja karmidest haarangudest.

Isegi kui järgida kõigi vajalike lubade saamise otsest ja kitsast lähenemisviisi, on olemas palju võimalusi, et kõik valesti minna, eriti kui käsitletakse sidusrühmade tähestikusuppi.

'PPC | paigaldusvaade珍珠 坊: Avalik elutuba ”, 15. jaanuar 2016. Pilt viisakalt sidekriips.

Näiteks PPC | taga olevad kunstnikud ja korraldajad珍珠 坊: Avalik elutuba ”kohanes 2015. aastal oma plaane järsult vähem kui kolme nädalaga, kui ummikseis loamenetluses näituse paigutust dramaatiliselt muutis. Kui näitus algselt oli mõeldud osa People’s Park Complex parkla parklast, asus näitus selle asemel katusebaari Leparki ja selle lähiümbrusesse. Olles üks kaasatud kunstnikke, kutsus see kogu sündmuste ahel üles küünilisest pettumusest bütsantsi bürokraatia tekitatud takistustega kuni põnevuseni näituse muutunud oludega kohanemise väljakutse ees.

Sõltumata sellest, kui kaugele on kunstirühmad ja kunstnikud jõudnud Singapuris loovusruumide loomisel, viitavad sellised intsidendid, et meil on veel võimalusi veel minna ning praegune lubade ja litsentside süsteem võib olla sassis ja piisavalt koormav, et seista tõeliselt loova Singapuri teel.

Parandus: Art Republik 18 originaalartikkel omistati üksnes Bruce Quekile. Loo autor on Chloe Ho.

See on osa vestlussarjast „Parem koos”, kus räägitakse sellest, kuidas inimesed on ühinenud uudsetel viisidel luua, eksponeerida, õpetada, arutada ja arhiivida Kagu-Aasias kunsti, mille ART REPUBLIK teile nii veebis kui ka trükisena pakkus.