Off White Blog
Vaata oma käsitööd

Vaata oma käsitööd

Märts 28, 2024

Keeduklaas

E-sisestus on kellade valmistamisel üks levinumaid meetodeid ja seda kasutatakse peaaegu alati kellade valimiseks, mis pole mitte ainult visuaalselt atraktiivsed, vaid ka muutumatud. Ärge laske sellel käsitööl end siiski petta - ehkki emaili valimisnumbrid on teiste siin arutatud meierite jaoks hõlpsamini juurdepääsetavad, on igaühe loomine reetlik teekond, mis nõuab ranget kvaliteedikontrolli ja palju peenust.


Enamel on põhiliselt klaasitud klaasist klaaspulber küpsetamiseks kõrgel temperatuuril, et see sulaks, enne kui sellel lastakse jahtuda üheks tahkeks massiks. Selle keerukuse keerukus peitub variatsioonides, mis esinevad protsessi igas etapis. Esiteks pole kõik klaasipulbrid võrdselt juhitavad. Näiteks musta emaili on kurikuulsalt keeruline valmistada, kuna pulber peab olema absoluutselt lisanditeta, kuna isegi üks tolmukilm on siledal mustal pinnal äärmiselt ilmne. See on põhjus, miks paljud kaubamärgid pakuvad kellades valge emailiga valijasid, emailiga samaväärse asemel aga kas musta laki või onüksi valijaid.

Emalid eristatakse ka selle järgi, kuidas neid vallandatakse (st küpsetatakse ahjus). Suure feu (suure tulega) emaileer asub ülemisel piiril, kus süütamise temperatuur on üle 820 kraadi. See piirab toodetavate värvivalikute hulka, kuid kipub ka valmistoote pinnale suuremat sügavust tekitama. Sõltuvalt soovitud lõpptootest võib emaili vallandada erinevatel muudel (madalamatel) temperatuuridel.


Temperatuur kõrvale, kuidas email on ka rakendatud küsimustes. Klaasipulbrit segatakse tavaliselt sellise lahustiga nagu vesi või õli, et saada värv, mida saab pintsliga peale kanda, lahusti aurustumisel põlemisprotsessis. Erinevate värvidega „värvide” segunemise vältimiseks on kaks tavalist tehnikat: cloisonné emailimisel kasutatakse õhukesi traate, et moodustada tõstetud rakud, mis seejärel täidetakse emailiga, samas kui champlevé emailimisega kaetakse valimisaluse kaevamine, et selle asemel luua lohud. Eksootilisemate variantide hulka kuuluvad plique-à-jour emailimine, mis loob poolläbipaistvad rakud a vitraažaknad ja grisaille emailiga, mis on äärmiselt nõudlik tehnika motiivi valgeks värvimiseks mustale emailpinnale.

Pusle kunst


Marquetry on kellassepatööstuses üsna spetsialiseerunud ja haruldane käsitöö, mis hõlmab erinevate materjalide lõikamist ja paigaldamist valimisalusele, et luua motiiv või muster - soovi korral pusle moodustamine valitud materjali (de) ga.

Tehniliselt võib kasutada mis tahes mõeldavat materjali; ainsad piirid on siin käsitöölise oskus ja kujutlusvõime. Praktilisel tasandil seab aga pastellteadus palju erilisi väljakutseid. Tagamaks, et ketas ei muutuks liiga paksuks ega jääks kella kujundamisel seatud lubatud hälvetest välja, peab valimistoorikule kantav materjal jääma lubatud piiridesse, mis tähendab, et tegemist on õhema ja struktuuriliselt nõrgema materjaliga.

Materjalid ise tekitavad ka erinevaid probleeme. Näiteks puit reageerib oma tera vastu ja selle tükeldamisel erinevalt. Lõikamise ajal võib see ka väänduda või hakkida. Kivid, nagu marmor, on seevastu äärmiselt kõvad ja raskesti vormitavad. Looduslikult mitmekesiseid materjale, nagu suled või kroonlehed, on värvi ja tekstuuri vahel keeruline siduda ühtseks tooteks.

Värvimutatsioon

Patineerimine ei ole formaalselt määratletud käsitöö, kuid patina valmistamiseks kellakelladel kasutatakse erinevaid protsesse ja tehnikaid, kas lihtsalt visuaalse oomfi saamiseks või konkreetse motiivi maalimiseks. Selle aluspõhimõte on üldiselt sama: metallist valimispinda töödeldakse keemiliselt, reaktsiooni tulemusel saadakse dekoratiivne patina, mis on töötlemata pinnaga kontrastne.

Üks materjal, mida kellatootmine hiljuti tutvustas (autor Blancpain), on shakudō - traditsiooniline Jaapani vases ja kullasulam, mis töötlemata kujul näeb välja nagu vask ja pronks. Ajalooliselt kasutatud väiksemates esemetes, näiteks mõõgakaitsmetes, või suuremate objektide aktsentidena, ei reageeri shakudō spontaanselt õhuga, tekitades patina. Patinatsiooni esilekutsumiseks tuleb seda töödelda rokushō, vaskeatsetaadi ja mõne muu kemikaali lahusega. Sõltuvalt kasutatud rokushō täpsest koostisest, samuti selle pikkusest ja kasutamiskordade arvust võib shakudō omandada patina, mis varieerub sinisest kuni rikkaliku violetse kuni mustani.



Cartieri omanduses olev leekitud kuld seevastu kasutab kuumust spetsiaalse 18K kullasulami oksüdeerimiseks, millel on ebatavaliselt kõrge raua sisaldus (Cartier töötas selle sulami välja koos oma välise tarnijaga). Sõltuvalt temperatuurist, milleni see kullasulam kuumutatakse, omandab see patina, mis ulatub beežist pruunist siniseni - erinevalt sellest, kuidas terast kuumutatakse kuumutamisel. Leegitatud kuldvalija loomine sarnaneb tulega värvimisega. Enne kui soovimatud osad kriimustatakse keraamilise tööriistaga maha, kuumutatakse ketast taskulambi abil kõrgeima temperatuurini, et saada ühtlane sinine pind. Seejärel kuumutatakse ketast järgmise kõrgeima temperatuurini, et toota järgmine varjund, ja soovimatud sektsioonid kriimustatakse uuesti. Temperatuurivahemikku vähendades "värvib" käsitööline aeglaselt ketta oksüdeeritud kullasulami erinevate värvidega.

Mikrokaevamine

Graveerimine tähendab materjali eemaldamist tööriistade abil, et luua mustreid ja pilte. Selle ilu seisneb selle mitmekülgsuses; peaaegu iga kellaosa on aus mäng, alates ketast kuni korpini ja lõpetades isegi liikumiskomponentidega. Graveerijad töötavad tavaliselt vabalt käsitsi, kasutades terasest valmistatud tööriistu, mida nimetatakse burinideks ja mis on kohandatud iga inimese jaoks. Sageli tehakse seda mikroskoopide abil graveeritavate komponentide väiksuse ja saavutatava detailsuse tõttu.

Graveerija jaoks on väljakutse mitmekesine. Nagu ülalpool mainitud, on kellapomponentide väiksus kindlasti murettekitav, kuna see nõuab kõrgetasemelisust ja tähelepanu detailidele. Paksus või selle puudumine on seotud teema. Kuna selliseid osi nagu sillad ja ketasvallid peavad kella kõrguse piiramiseks olema võimalikult õhukesed, peab graveerija jätkama oma tööd teatud sügavusele või looma sügavuse tajumise muude visuaalsete trikkide abil.

Ka materjalidel on oma individuaalsed piirangud. Terasest korpust on raskem graveerida võrreldes kuldse valikuga, kuna see on raskem ja nõuab seetõttu spetsiaalseid tööriistu ja tugevamat puutetundlikkust. Sama kuldvalik ei pruugi selle pehmuse tõttu siiski mikrodetaile ega teravaid nurki “käes hoida”. Graveerija jaoks on väljakutse esitada parim võimalik tulemus, töötades graveeritava komponendi piires.

Liinitöö

Guillochage, tuntud ka kui mootori pööramine, hõlmab ristuvate joonte lõikamist ketta pinnale, et luua korrapäraseid, korduvaid mustreid. Arvestades selle dekoratiivset olemust, on töötavad klemmid tavaliselt väärismetallidest hõbe või kuld. Valmistoode on mõnikord viimistletud poolläbipaistva emailkihiga, lõpptoodet nimetatakse flinque-emailiks.

Giljošši valmistamine on suures osas käsitsiprotsess, ehkki selles kasutatakse kahte masinat: sirgjoonelist mootorit, mis lõikab sirgjooni, ja roosimootorit, mis lõikab kõverjooni. Need masinad on täienduseks täielikult käsitsitööle, kuna need aitavad lõikejooni täpsemini ja ühtlasemalt lõigata, kuid ikkagi pöörab giljongitöötaja (s.h käsitööline) töötavaid klemme ja liigutab masina lõikeriista edasi. Ühine niit, mis kulgeb läbi mitme meier d’art ’i, sh giljošš, on peen: finiš: gillocheuri käed kontrollivad, kuidas jooned ühtlaselt ja täpselt lõigatakse, aga ka seda, kuidas read ise kogu ketast läbi mängivad.

Guilloche'i hinnatakse selle valmistamiseks vajaliku aja ja töö, aga ka visuaalse välimuse eest - valmis ketas on tekstureeritud nii, et see mängib valgust erinevate nurkade alt kaugelt, pakkudes samas keerulisi detaile uurimisel, kui seda vaadata Sulge. Nüüd on giljoššile odavamad alternatiivid, alates CNC-masinatest, mis võivad mustrid välja freesida, kuni numbrivalimiseni, mis on tembeldatud giljoššmustrite loomiseks. Irooniline, et ökonoomsed masstootmisvõimalused annavad ära nende täiuslikkus; just väikesed puudused paljastavad käsitsi keeratud giljoššvaliku kui tõelise McCoy.

Kristallmeetod

Kellatootmistööstuses on kristallide valmistamine ilmselt Hermèsi ainuomanik, tänu Prantsuse kristallivalmistaja Cristalleries de Saint-Louis täielikule omandile, mis on eksisteerinud alates 1767. aastast. Hermès sai inspiratsiooni Saint-Louis'i kristallist paberikaalud ja kohandas need esmakordselt oma kellade jaoks 2014. aastal Arceau Millefiori kellade seeriaga, mis spordikristall valib samanimelise millefiori mustriga.

Millefiori tähendab sõna otseses mõttes “tuhat lille” ja viitab mustrile, mille moodustab värviline kristall, mis meenutab lillepeenart. Selliste ketaste loomiseks moodustatakse erineva värvi kristallid kõigepealt õhukesteks keppideks, mis seejärel lõigatakse lühikesteks osadeks, mille pikkus on umbes 10 millimeetrit. Seejärel paigutatakse need kepid malli kaussi, et moodustada soovitud muster, enne kui kogu koosseisu tihendamiseks pannakse sula läbipaistva kristalli plekid. Läbipaistval kristallil lastakse jahtuda ja tahkuda ning seejärel lõigatakse valmistoode õhukesteks viiludeks. Voila, kellakell!

2018. aastal vaatas Hermès üle millefiori tehnika, kuid otsustas selle asemel luua ürgsema ja loomulikuma motiivi. Sel aastal välja antud Arceau Pocket Millefiori displeil on selle asemel mustvalgete keppidega ketas. Need kepid on ümarate asemel ka neljapoolsed ja paigutatud moodustama mustri, mis meenutab alligaatori skaala, demonstreerides selgelt tehnika mitmekülgsust.

Bead it

Granuleerimine on järjekordne suhteliselt haruldane tehnika kellade valmistamisel. Selle käsitöö traditsiooniline vorm hõlmab metallist (tavaliselt vääris) helmeste asetamist esemele, et tekitada tekstureeritud pind. Sõltuvalt kasutatud helmeste suurusest ja nende paigutusest saab luua erinevaid mustreid ja isegi motiive. Kurat on siin üksikasjades - hea granuleerimistöö pole mitte ainult detailne, vaid ka sujuv, ilma vihjeta helmeste kinnitamisele, kas siis jootmise või otsese liimimise teel.

Cartier on välja töötanud tuletusmeetodi granuleerimiseks, kasutades emaili, mida nimetatakse lihtsalt emaili granuleerimiseks. Metallide asemel on helmed emailitud tüütu mitmeastmelise protsessi käigus. Kõigepealt luuakse emaili õhukesed vardad erinevat värvi ja läbimõõduga. Sellise varda lõigu lõikamine ja selle puhuriga sulatamine põhjustab selle koondumist emaili sulanud helmeks, millel lastakse seejärel uuesti jahtuda ja tahkuda. Sõltuvalt sellest, kui palju "materjali" kasutati, võib teha erineva suurusega helmeid.

Kui tema käsutuses on selliseid helmeid (suuruse ja värvi järgi sorteeritud), saab käsitööline alustada emaili granuleerimise protsessi. Cartieri seni ainult selle tehnikaga töötades on helmed seatud pantermotiiviks, looma kontuur on loodud juhtmetega la cloisonné emailimisega. Emaileeritud helmeid kantakse valimiskettale värvi järgi, värvide vahel on vahepealsed tulistamine, et neid sättida. Lõpptoode? Tekstuuriga värviline ketas, mis ühendab endas nii granuleerimise kui ka emailimise parimad küljed.

Kiviaeg

Vääriskivide seadmine on kellade valmistamisel eriti tavaline ning selle arutamine siin tundub peaaegu ebavajalik. Seda üldlevinud tehnikat tasub siiski lähemalt uurida, arvestades selle keerukust ja hiljutisi arenguid.

Ehk kõige huvitavam asi kalliskivide seadmisel on see, kuidas peaaegu igasuguse kujunduse saab ellu viia lihtsalt kalliskivi (de) tüübi ja jaotuse ning seadistustehnika varieerimise kaudu. Pinna täielik katmine näiteks baguette-lõigatud teemantidega, kasutades nähtamatut seadistust, annab lumega säravatest briljantidest lõigatud teemantidest hoopis teistsuguse ilme. Vääriskivide sortimine ja sobitamine nende erinevate omaduste järgi on ka kunst (ja teadus) iseendale.

Viimased edusammud kalliskivide seadmisel on andnud tulemuseks uued tooted, mida varem oli võimatu toota. Alustuseks on nüüdseks võimaldanud rangemad tootmise lubatud hälbed ümbersuunamisi, mis võimaldavad vääriskivide seadmist mittemetallilisteks materjalideks, sealhulgas keraamikaks, süsinikuks ja kummiks. Traditsiooniliselt kasutatava kulla või plaatina asemel on nendel materjalidel täiesti erinevad värvid ja tekstuurid ning need annavad vähemasti ebatraditsioonilise tehnilise vibratsiooni.

Väike revolutsioon toimus Cartieris ka 2015. aastal, kui maison avalikustas uue tehnika: vibratsiooni seadmise. See on tänapäevane tehnika, mida nimetatakse värisemiseks ja mille teemandid on veel ilmutamata mehaanilise struktuuriga, nii et need kõiguvad häirimise korral kunagi nii kergelt, nagu oleks vedrule kinnitatud. Teemantide vibratsioon põhjustab valguse murdumist ja peegeldab neid juhuslikult, dünaamilisuse jaoks, mis erineb tavaliselt staatilistest kividest.

Valgust läbi lastes

Filigraan, pitsitöö ja paberilõiked on kõik teema variatsioonid, mis on välja töötatud avatud teose loomiseks. Kellade taustal tutvustatakse tehnikaid kergete ja delikaatsete ketaste kujul, mis annavad kellale õhulisuse, mis sarnaneb skeletiga liikumisele.

Filigree on kullassepatehnika, kus eriti õhukesed kuldniidid keerutatakse ja lokitakse soovitud kuju, enne kui need üksikud elemendid kokku joodetakse, et need terviklikuks teoseks kokku panna. Käsitöö on keeruline mitte ainult seetõttu, et kella suurus nõuab väiksemat mõõtmist, vaid ka töö delikaatsuse tõttu, mis nõuab kuldniitidega manipuleerimise täpset kontrolli.

Pitsitooted on seevastu peaaegu nagu filigraanide vastandid - selle asemel, et lõpptoote poole “üles ehitada”, laseb pitsitööstusel käsitööline materjalist tahke kuldplaadi eemaldada. Esmalt puuritakse augud plaati, enne kui lisamaterjal käsisaega eemaldatakse. Neid ruume suurendatakse ja kujundatakse järk-järgult, kuni nende vahele jäävad ainult õrnad kuldseinaga seinad, nii õhukesed, et need tunduvad peaaegu nagu pitsid.

Nagu pitsitöö, on paberilõikamine vähendamise protsess. Seekordne teema on paber, mida lõigatakse erinevate tööriistade abil jälle soovitud motiivi loomiseks.

Pinna mõju

Metallpindade haamriga kaunistamise tehnikad on paralleelselt arenenud erinevates maailma paikades ja erinevad kaubamärgid on käsitöö valmistamiseks kohandanud neid erinevaid kaubamärke. Audemars Piguet on üks neist, kes on kohandanud traditsioonilist Firenze tehnikat koostöös itaalia ehtekujunduse Carolina Bucciga, et toota oma patenteeritud jäätunud kuldviimistlus. Firenze tehnika näeb, et käsitööline lööb sisselõiked metallitud pinnale tekstureeritud viimistluse jaoks, eemaldamata materjalid töödeldud objektilt. Audemars Pigueti juhtumi korral kasutatakse nende sisselõigete rakendamiseks spetsiaalselt välja töötatud teemantotsaga tööriista, mis vibreerib 200 hertsi sagedusel ja tekitab peene täpilise pinna, mis särama ja sädelema, nagu ka hõõrdunud viimistlus.

Casio on vahepeal kutsunud üles tsuiki kolmanda põlvkonna meistri Bihou Asano teadmisi. Selle traditsioonilise Jaapani metallitöötlemise tehnika abil saab käsitööline õhukese metallilehe vormida, muutes selle kolmemõõtmeliseks. Ajalooliselt kasutatud vase- ja muude metallkonteinerite jaoks on tsuiki mitmes MR-G ajanäitajas dekoratiivsete sisselõigete tegemiseks kattekehale ja käevõrule. Sõltuvalt sellest, kuidas tehnikat rakendatakse, võib luua erinevaid mustreid, alates ümmargustest nööridest kuni pikkade, õhukeste ja paralleelsete soonteni.


Взяла тонкую кожу и посмотрите какие бантики вышли в итоге ❤️ (Märts 2024).


Seotud Artiklid