NTU ADM galeriis avatud näitus „Kiites varju”

Warren Khong, „nr 113”, 2017. Pilt viisakalt ADM.

Nanyangi tehnikaülikooli ADM-i galeriis „In Praed of Shadows” on grupinäitus, mille kuraator on Michelle Ho. Näitus, mis avati 27. oktoobril 2017 ja kestab 2018. aasta jaanuarini, sisaldab Lavender Changi, John Clangi, Ishida Takashi, James Jacki ja Warren Khongi teoseid.

Valgus on atraktiivne ja soovitav asi. Näitusel soovime, et kunstiteosed oleksid pigem valgustatud kui varjutatud. Galerii põrandast laeni klaasist akendele paigaldatud Jacki Natura Naturata: Light of Singapore (2017) paistab sõna otseses mõttes valguse käes. Hoolikalt värvitud mullaproovide ebaühtlased löögid on näha lopsaka roheluse troopilises taustal. See visioon osutab inimtegevuse ja loodusliku maailma harmoonilistele suhetele. Selles teoses tekitab valgus poeetilise fookuse.

James Jack, „Natura Naturata: Singapuri valgus”, 2017. Pilt on kunstniku viisakas.

'Singapuri valguses', värvid küllastuvad galerii tumenedes, võimaldades teist laadi kogemusi. Pinnase proovid muutuvad vähem taolisteks ja läbipaistmatuteks, kui päike liigub üle taeva. Ehkki võime seda kirjeldada kui tulede tuhmust, on see ka varju suurenemine. Ja kuigi varju nähakse tavaliselt kui midagi, mida tuleb vältida, on see vaid perspektiiviküsimus. Selliseid varje kirjeldab ilmselt romaanikirjanik Junichiro Tanizaki, kelle essee andis sellele näitusele oma nime. Tanizaki jaoks pole varjud absoluutsed. Isegi kui silm usub, et ta vaatab valgust, raamistab meie nägemust varjude olemasolu. Need on mitmekesised ja määratlevad valguse utoopilise idee.

Filmis “Reflection” (2009) jälitab Takashi toas kuu aega päikesevalgust. Maaliku keha selles aeglustavas videos puudub, kuid tema pintsel jälgib kõikjal, kus päikesevalgus seina puudutab, materialiseerides araabia ja lineaarseid lööke. Kui sein peesitas päikese käes, siis Takashi värvis oma päevituse jooni. Iga löök näitab seina mineviku olemasolu päikese all. Kuid Takashi ei suutnud kunagi sammu pidada. Päike liigub ja särab oma valgust seina erinevatel aladel ning ta peab maalima, mõnikord isegi sama ala kohal. Tehes nähtava lõhe reaalse ja pildilise vahel, abiellub Takashi nendega, hoides minevikku olevikuna ja kogedes olevikku kui hetke, varju veel tulevikule.

Varjud liigendavad, selgitavad ja määratlevad.

Pimendatud galerii varjutatud seinte taustal säravad Changi päikesepildid filmist “Piiratud elu liikuva minuti skaala” (2015-16), mis on toodetud kaamera varjamisega. Kaamerasse asetatakse ubataim, mis varjab pildi jäädvustamist fotopaberil. Kuna päikesegraafi selgus sõltub valguse tugevusest, loovad tingimused väga tumedad pildid, mis seavad välja nägemise. Galeriiruumis kalibreerib summutatud ümbrus külastaja silmi. Välismaailma ja ubataime kuju liigendavate varju minutilised erinevused muutuvad teravaks, selgitades end eristuvatena ja määratledes end pimendatud visioonidena.

Lavender Chang, 'Piiratud elu liigutav minutiline skaala', 2015-16. Pilt viisakalt kunstniku poolt.

Fotograafia ja maalimisega saab vari nähtavuse ainult teatud määral asendamise kaudu. Selle olemasolu tehakse materiaalseks pildiga integreerumise kaudu. Khongi numbriga # 113 (2017), aga mittemateriaalne toodab materjali. Jacki Singapuri valguse ümberpööramisel, ‘#113 'värvid klaasiga. Kohtvalgustid paistavad õhu kohal riputatud ruudukujuliste klaasitükkide kohal ja ümber, luues seinale kummitava varjuvormi, mis on teos ise. Erinevalt fotodest ja maalidest ennustatakse selle töö nähtavust igavesti varjuliste tingimuste või diferentsiaalvalguse olemasolule. Ühtlaselt valgustatud ruumis kaob number # 113.

Varjud võivad olla ka metafoorilised, sildid sellele, mida me peame oma elus hädadeks, mida me püüame välja saata. Clangi filmis “Valgus ja vari” (2017), kodutu mees ja mööduja sulanduvad vestlusesse tänavanurgal ebahariliku vaikuse ajal. Nende vaikne kohalolek tuletab meelde alateadlikku kustutamistoimingut, mille me rakendame kodututele, lubamatutele kehadele, mida leidub linna varjulistes osades. Clang rassib mehi võrdselt väärikateks, tingimustest tingituna tumedamaks, kuid ei ebameeldivusi ega karta midagi.

John Clang, 'Valgus ja vari', 2017. Pilt kunstniku viisakalt.

Varjud on oluline valguse vahendaja ja põhjus, miks me valguse olemasolu ära tunneme, sest valgus on tajumatu ja seda määratletakse varju puudumisega. Tanizaki tugineb oma essees Nohi kuvandile - teatraalsele kujule, mis tekib kiusliku pimedusega. Päike ja galerii kunstlikud prožektorid annavad selle näituse töödele valgust. Nagu Noh, on nad ka pimeduses leotatud, paljastades end pigem pimeduse kui valguse kaudu.

Lisateave aadressil adm.ntu.edu.sg.

Selle artikli on kirjutanud Chloe Ho ajalehele Art Republik.