Kunagisest sõdurist ja lahingufotograafist Slim Aaronsist kasvas meediatööstuse kallis glamuurifotograaf. Aarons, kasvas üles New Hampshire'i talumaal ja kolis New Yorgi kuberneri saarele. Lionised kui mees, kes kunagi ei ületanud oma piire, pildistas Aarons “atraktiivsed inimesed teevad atraktiivsetes kohtades atraktiivseid asju”, Mis oli teerajajaks ülimale esteetilisele ja fotograafilisele tundlikkusele, mille tulemusel tema teos ilmus lõpuks kommertsajakirjades, nagu Harperi Bazaar, Town & Country ja Life.

Slim Aarons: “Ahvatlevad inimesed teevad atraktiivsetes kohtades ahvatlevaid asju”

Kuulsused, seltskondlikud sõbrad ja jetipeksjad austasid teda ja usaldasid teda, teenides talle juurdepääsu eramajadesse ja pidudele. Kunagi pidasid paparatsod, Slim Aarons oli rohkem kui fotograaf, suretades oma subjekte nende parimal võimalikul viisil - püsimatu materiaalse maailma püsivus. Tihti vaevab ta kodudes oma kaubandust, nagu tema kuulus Piljardi basseini ääres, 1970. aastate allkirjafoto, mille slim Aarons tegi Kaufmanni majas Palm Springsis, Californias.

Tema esteetika sai modernismi sümboliks sama palju kui tema intiimsed ja siirad sõprussuhted A-listega. Aarons võttis nad sõbraks soojalt vastu - ta juhtus lihtsalt kaasas kandma kaamerat.

Keskendudes Hollywoodi, nii Palm Beachi kui ka Springsis asuva Acapulco rahakotile, avaldas Aarons lõpuks oma 1974. aastal ilmunud raamatu "Imeline aeg", kus ilmus kahe aastakümne pikkune töö, mis sai inspiratsiooniallikaks moedisaineritele ja interjöörile disainerid. Kogu tema karjääri jooksul olid tema pildid vaikselt mõjutanud popkultuuri ja moodi. Kõik see, mida ta pildistas, muutus hetkega ihaldusväärseks ja tema teos, mis on ülemaailmselt tuntud kui hea maitse põhiline juhend, on nüüd tuhandeid väärt. Hiljem andis ta välja kaks järge pealkirjaga Üks kord (2003) ja Koht päikese käes (2005).

Tema paljudest sulest olid Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschildid, Guinness’s ja Lucky Luciano - keda Aaronil oli Rooma pagendamise ajal isiklik au dokumenteerida. Ehkki teda ümbritseb Hollywoodi glamuur, venis tema töö kaugemale kuulsuste piirangutest, kujutades tundmatuid iludusi ja maalilist keskkonda - 1958. aasta detsembri kollektsioonis esindab ta Keenias ujumisbasseini ääres naist.

Alustades alandlikust algusest hüpoeskijana, oli tema ainus roll printida keemilisteks lahusteks. Tema võluv isik ja pühendunud tööeetika ajendasid teda siiski suurematesse kõrgustesse. Jätkates sõjaliste manöövrite filmimist, ei läinud kaua aega enne seda, kui ta oli Hollywoodi režissööri Frank Capra ja teiste fotoajakirjanike George Silki ja Carl Mydansi vahel skaut. Tema aeg armee juures oli tema tähelepanu keskpunktist ebasoodsalt väljunud, korrates mitmel korral, et "ainus randumist väärt rand oli kaunistatud rahulike päikeses päevitavate ilusate, poolõdede tüdrukutega."

Selleks ajaks, kui Slim Aarons oli Roomas ajakirja Life büroo avanud, oli ta juba iluduse glamuuri ümber mõtestanud. Tema allkirja stiil oli kasutada ainult loomulikku valgust ja keskkondi, et pildistada objekte, kus meik oli väga väike või meigita. Tema harva poseeritud teos oli sageli siiras. Värvides peibutistena kauneid abilisi, suutis Aarons jäädvustada kõrglahutusega, loomulikke ja pingevabasid vestluse, vaba aja veetmise ja nautimise hetki täieliku äranägemise järgi.

Kiirusele vaatamata oli Aarons kogu oma töö suhtes kohutavalt hoolikas. Ta alustas selge visiooniga projekte ja ei kaldunud kunagi kõrvale ega leppinud vähemaga. Ta tegi kõik, et võimatu nägi vaevata. Fotol, kus on kujutatud Comtesse de Noaillesi järeltulijat Madame de la Haye-Jousselinit, kes ratsutab oma château särava värava ees külje sadulaga - Aarons oli imekombel jäädvustanud maalilise pildi, kui tema hobune kabja üles tõstis.

Slim Aarons'i fotod olid nii võlu kui ka võluvahendid. Tal oli võimalus muuta moodne rikas seksikaks ja vaevata vapustavaks, kujutades samas vanemaid subjekte lahedate ja šikkidena. Kuulsused võisid alati arvestada, et Aaroni iga foto on stiilne ja karge ... ning nad jumaldasid teda selle eest. Tema piltidel oli alati naeratav nägu või rahulolev ilme. Aaron tegi ainult pilte, millele inimesed isiklikult nõustusid, ja ta austas nende inimeste privaatsust, kes teda oma mugavustsooni usaldasid ja tervitasid - olles jutustanud stseeni, mille tunnistajaks ta oli 1949. aastal, kus mobide juht Lucky Luciano suudles oma isa avalikult, kuid ei soovinud, et see oleks dokumenteeritud .

Praegu on tabloidide, skandaalide ja invasiivse fotoajakirjanduse ajastul Slim Aaroni teos endiselt väheste väljaannete jaoks, kes hindavad endiselt müstikat ja glamuuri. Kõigi tööstusharude kunstide juhid töötavad nüüd väsimatult Slim esteetika taastamiseks.