Unistuste väli: Meta Moeng Phnom Penhis, Kambodžas

Lim Sokchanlina, Urban Streeti ööklubi. Installatsioonivaade, SA SA BASSAC, 2014. Pilt on kunstniku ja SA SA BASSAC nõus.

Kui väljakujunenud kunstisüsteemides räägitakse sõna “unistus”, on see peaaegu alati retoorika. Vastupidiselt - riikides, kus tänapäevase kunstisüsteemi ehitamist (või ümberehitamist) veel pole, muutub sõna äkki elavaks ja tähendusega helgeks. Uute kaasaegse kunsti stseenide kunstnikud võivad silmitsi seista paljude raskustega, kuid nende hindamatu eelis on käegakatsutav ettekujutus, et tegelikult on tähtis see, mida nad teevad. Kunst ei ole seal individuaalne tegevus: see on seotud kogu ühiskonna kasvuga.

Alates 1980. aastatest on Phnom Penhi kultuuriline vaim hakanud aeglaselt oma pealinna naasma pärast Khmer Rouge'i režiimi veriseid repressioone ja nelikümmend aastat sõda. Kui sellised ruumid nagu Prantsuse Kultuurikeskus (nüüd Prantsuse Instituut), Uus Kunstigalerii, Reyumi Kunsti- ja Kultuuriinstituut ja Java Café on moodsa kunsti taassünni teerajajaks olnud, tekivad uued ruumid. Ploki uus laps kannab nime Kon Len Khnhom, mis tõlkes tähendab “minu koht”.

“Oluline oli kunstiruumi nimi khmeeri keeles, sest soovisin, et kohalikud elanikud tõesti tunneksid, et see on nende koht,” selgitab ruumi rajaja Meta Moeng. „Toitlen mitte ainult kunstikogukonda, vaid ka mittekunsti inimesi. Soovin parandada juurdepääsu Kambodža kunstile ja kultuurile ning rajada siin Phnom Penhis võrgustik. ”

Chan Dany, kui nad oleksid täna meiega. Installatsioonivaade, SA SA BASSAC, 2013. Foto autorilt ja SA SA BASSACilt. Pilt viisakalt Erin
Gleeson.

Meong selgitab, et Kambodžas teavad enamik inimesi kohalikust kaasaegsest visuaalsest kunstist vähe, kuigi on ka vähe rahvusvaheliselt asutatud kunstnikke. „Meil pole koolides kunstiprogramme ja valitsus pole tegelikult kunstimaastiku edendamisest huvitatud. Vajame haridust, et keskenduda rohkem avalikele programmidele. Peame ise saama lahenduse osaks, proovima kaasata inimesi, kes ei kuulu tingimata kunstimaailma ja keda võib hirmutada. Me ei saa kurta. Kon Len Khnhomiga otsustasin teha koostööd peamiselt kunstiinstitutsioonide, kunsti iseseisvate projektide ja üliõpilastega. ”

Sihtrühma loomine on tõsine pühendumus Meongile, kelle koolitus on juhtimises: „Võib-olla muudab see selle, et näen asju natuke teisiti. Kunst oli midagi, mida minu peres kunagi ei innustatud; Pidin vaid õppima minema. ” 2013. aastal pälvis ta koha loominguliste juhtide programmis, mis on kunstiorganisatsioonide konkurentsivõimeline isikliku arengu programm, mida pakub kunstiorganisatsioon Cambodian Living Arts. See lähendas teda kunstidele ja temast sai siis Kambodža kunstide võrgustiku (CAN) üks asutajaliikmeid: „Olin tõesti üllatunud, kui nägin, et kunstnike kirg ja armastus kallavad nende töösse, ületades iga võitluse ja elades elu see on ülejäänud ühiskonnast nii erinev. Nautisin nende intellektuaalseid spekulatsioone ja lihtsalt veetsin nendega aega. ” Pärast kohtumist Phnom Penhis tegutseva kuraatori ja SA SA BASSAC kunstilise juhi Erin Gleesoniga asus ta tööle selles iseseisvas kunstiruumis, saades sellest ühenduse projektijuhi.

Meong otsustas avada oma ruumi 2017. aasta veebruaris peaaegu juhuslikult. Algselt otsis ta linnas vaikse ruumi, et kohtuda klientidega ning teha vabakutselist tööd konsultandi ja kunstniku assistendina, sest praegu on ta rahvusvaheliselt tunnustatud Kambodža visuaalkunstniku Sopheap Pichi stuudiojuht. Sõber pakkus talle maja üürimiseks: Tuol Slengi genotsiidimuuseumi lähedal asuvasse vaikse allee äärde kahekorruseline traditsiooniline puidust khmeeri maja.

SA V BASSAC arhitektuuristuudio Vann Molyvann vaatajaskond, 2015. Pilt viisakalt SA SA BASSAC. Pilt viisakalt Prum Ero.

“Kui sinna jõudsin, polnud mul kahtlust. See polnud lihtsalt maja, see oli minu unistus, ”selgitab ta. Erastuudio ideest loobumisega hakkas ta kujutama ette ruumi, kuhu võiks koguda kunstiringkond. Ta kavatses kohe kasutada kunstikõneluste ruumi näituste asemel, aga ka tudengitele, teadlastele ja kuraatoritele pühendatud residentuuriruumi loomisel: „Ma ei tahtnud kunstniku residentsi pakkuda, sest meil olid juba Sa Sa kunsti projektid ja nad tegid suurepärast tööd, ”märgib Meong. “Kunstimaastikule panustamiseks peame tegema midagi teistmoodi. Arvan, et eesmärk on luua võrgustik ja olla sellest osa. ”

Gleeson on samal lehel. "Oleme väike stseen ja usun, et meie erinevate programmide eristamist tuleks käsitada üksteise täiendusena ja laiaulatusliku kunstipraktikana," selgitab ta. „Olen ​​põnevil ja põnevil Meongi ja tema uue algatuse Kon Len Khnhomi üle, mis on kohe integreeritud sooja ja külalislahke ruumina kunstnikele ja publikule Phnom Penhis. Tema kirg on inimeste koondamine. ”

Minneapolise päritoluga Gleeson tuli Kambodžasse esmakordselt Minnesota ülikooli õigusteaduskonna inimõiguste keskuse toetusel kunstnikuna.Tema ettepanek oli viibida Kambodžas inimõigustealase hariduse loovate metoodikate uurimisel ja laiendada oma kunstiajaloo autasu lõputöö uurimistööle genotsiidiga seotud fotoarhiivide ajaloo kohta.

Seejärel külastas ta uuesti Kambodžasid, et teha täiendavaid uuringuid ja intervjueerida vangla S-21 fotograafi Nhem Eni, S-21 ellujäänu ja kunstniku Vann Nathi, samuti maalikunstniku Svay Keni ning teadlaste Ly Daravuthi ja Ingrid Muaniga. "Sellised kohtumised olid väga liikuvad ja inspireerivad." Sel perioodil kutsuti ta valikaine kunstiajaloo kursusele Pannasastra ülikooli, esimesse vabade kunstide eraülikooli Phnom Penhis, kus ta kujundas kunstiajaloo kursuse, millel oleks tähendus Kambodža kontekstis: „Õppisin koos oma kui me astusime stuudiodesse, kuulasime kunstnikke ja osalesime sel ajal toimuvatel näitustel. ”

Aastate jooksul sõbrunes ta Vandy Rattanaga, kes on juhtiv kunstnik ja Stiev Selepaki kunstikollektiivi asutaja. Siin tuleb jälle sõna "unistus". "Sealt hakkasime unistama paljudest asjadest, sealhulgas oma ruumist." Nii sündiski SA SA BASSAC: Erini kuraatoriplatvormi BASSAC Art Projects ja Stiev Selepaki Sa Sa kunstigalerii liitmisel.

Yim Maline, lagunemine. Installatsioonivaade, SA SA BASSAC, 2016. Pilt autorilt ja SA SA BASSACilt.

Rattana ütles kord Gleesonile midagi, mis tema juurde sageli tagasi tuleb: "Kui me oleme sunnitud pidevalt alla vaatama, et me ei reisiks, on raske mõelda." "Ta pidas silmas sõna otseses mõttes ja metafooriliselt Phnom Penhi kõnniteed," meenutab Erin. "Ta näitas, et sel ajal hoiti nende ebatasasusi ja takistusi tahtlikult."

Võib-olla on see sobiv metafoor kunstidele, kus enamik tegutsevad suuresti ilma kohaliku tugistruktuuri või ametliku kultuuritööstuse sarnasuseta. Ilma valitsusepoolse rahastamise või asutatud ettevõteteta, kes tegelevad kunsti käitlemise või kunstide suhtega, oleme „D.I.Y.“ ütleb Gleeson. "See on muidugi keeruline, kuid samas areneb ka kunst, mida valmistatakse, millest mõned sügavalt inspireerivad."

SA SA BASSAC programm on loodud kohaliku kunstikeskkonna edendamiseks, ühendades Kambodža kunstnikud piirkondlike ja rahvusvaheliste kunstivõrkudega: “SA SA BASSAC asub Phnom Penhis, kuid pole seal eraldatud. Oleme asutatud 2011. aastal, keskendudes esilekerkivatele Kambodža kunstnikele. Neid varaseid näitusi, mida täiendavad meie avalikud programmid, laiendati mitteametlike võrgustike kaudu piirkondlikult ja rahvusvaheliselt, viies kunstilise, kuraatorliku ja institutsionaalse koostööni. ” Nende paljude algatuste hulgas on residentuuriprogramm FIELDS, mille Gleeson ja kaaskuraator programmeerivad iga kolme aasta tagant ja mis viib erinevate riikide inimesed kokku, et vahetada Kambodža eri piirkondi. SA SA BASSAC pühendab oma ruumid ka lugemissaalile ja arhiivile, mille kohta Gleeson märgib, et „see on eeskätt kunstnike jaoks kasutatav ning üha enam Kagu-Aasias ja Kambodžas õppivate tudengite, teadlaste ja kuraatorite jaoks. ”

Kohalikule kultuurikeskkonnale avalduva mõju osas on Meong avatud ettearvamatule: “Kon Len Khnhom on minu jaoks eksperimentaalne platvorm. Kui te küsite minult, mis see tulevikus on, siis ma ei tea seda tegelikult. Ma tunnen, et katsetan ruumi, õpilastega, et saaksime vastastikku kasvada. Praegu on meil Kuningliku Kaunite Kunstide Ülikooli residendid 2017. aasta aprillist augustini ja uurimisrühma residendid Roung Kon Projektist, mis on sõltumatu uurimisrühm 2017. aasta maist oktoobrini. Ja mind huvitab ka suhtlemine laiema kunstimaailma ja muude valdkondadega, näiteks arhitektuur. Eelkõige soovin, et inimesed tuleksid siia uurimistöid tegema ja sõpru kaasa tooma. ”

Kõnnitee metafoorile tagasi mõeldes ei jää Gleesonil muud üle, kui ta töötab kunstimaailma niinimetatud äärealadel: kunstile ja selle tingimustele lähedal, vähesel määral, üksteisega tihedas seoses. Kuid samal ajal ütleb ta: "On tervitatav, kui jätkuv kasv põllul kasvatab juurdepääsu rohkematele kõnniteedele, millele saame kõndides koos mõelda."

Lisateave konlenkhnhom.com ja sasabassac.com.

See artikkel on neljas osalise sarja "Rohkem elu" kolmas osa, mis hõlmab visioonilisi ja kindlameelseid isikuid, kes hingavad elu Kagu-Aasia pealinnade kunstistseenidele. Selle kirjutasNaima MorelliArt Republik nimel.